作家：VadimRizov       译者：易二三       校对：覃天       电影界的伉俪克莉丝（薇姬·克里普斯饰）和托尼（蒂姆·罗斯）来到了法罗岛，但愿在为电影专家英格玛·伯格曼提供灵感的场地故乡重游，而且进行创作。「这里的宁静和完好，让我合计压抑，」她说；他却反驳，「明明令东说念主激情平缓。」       米娅·汉森-洛夫的第七部长片《伯格曼岛》有好多二元对立的设立，最平直的是影片的分段结构：上半部分以第三东说念主称视角展现了克莉丝和托尼在岛上的糊口，而下半部分以戏中戏的方式说明了两东说念主撰写的作品。（由于档期的原因，下半部分是先拍摄的，而上半部分一年前就拍结束。）       克莉丝的画外音指令着镜头前进，呼应着并将上半部分低调的婚配纷争飘浮为陆续升级的变奏，同期讲明了艾米（米娅·华希科沃斯卡饰）和约瑟夫（安德斯·丹尼尔森·李饰）之间注定失败、断断续续的风骚事。       在这里，有必要指出的是，东说念主们公认《伯格曼岛》在某种程度上模仿了导演本东说念主与奥利维尔·阿萨亚斯之间的故事——事实上，米娅·汉森-洛夫的所有这个词长片都是从我方糊口中的某些事情开动的，然后在此基础上陆续发展。在这个意旨上，《伯格曼岛》不错是她所有这个词这个词作品序列的一个隐喻。       还有更多的二元对立：克莉丝跌跌撞撞地竭力完成她那简陋的故事，而且随机中看到托尼大都的手写条记本，上头纪录了好多他的方针。（这些纸上写得密密匝匝的，让东说念主统统不知说念从哪儿看起；「迷魂记」和「女东说念主是救世主」这两个词一闪而过）。彰着，托尼的脚本还是写好了，在一个镜头中，一台台式打印机握住地运转，从第110页开动按倒序缓慢将脚本打印出来。       托尼是一个虔敬的信徒，他的电影将算作伯格曼电影周的一部分进行放映，克莉丝对此示意尊重，同期执怀疑立场；若是有契机在岛上放映他的一部35毫米胶片电影，她示意但愿「那至少应该是一部好电影」。       而托尼回话说：「你不知说念我方在说什么，」（随后把桌上上的《夏夜的含笑》和《魔笛》拿了下来）。他还插足了「伯格曼之旅」，这是一个参不雅伯格曼也曾拍摄过的取景地的旅行团行径，与托尼同业的朝圣者包括一个含笑着织袜子的女东说念主，克莉丝则莫得插足，转而偶遇了电影东说念主汉普斯（汉普斯·诺登森饰），并与他一皆环绕着法罗岛进行了一次颇为迷糊的兜风。       如米娅·汉森-洛夫我方所言，她是伯格曼的超等影迷，然而否玩赏他的作品并不是不雅看《伯格曼岛》的关节。虽然，若是对伯格曼有所了解，对于相识这部影片会有匡助，但其中的情感流动和节律紧凑的乐趣，则统统是汉森-洛夫本东说念主的标签。       问：你也曾向媒体自满，《伯格曼岛》是你继《伊甸园》之后第二部接受宽银幕步调的作品，原因是伯格曼本东说念主并没灵验宽银幕步调拍过电影，这就给了你一种不雅察这个岛屿的全新视角。但我也很好奇，既然你用数字时候拍摄了《伊甸园》，那么从时候层面来看，用35毫米胶片拍摄宽银幕画面是否有什么不同或令东说念主不测的场地？       米娅·汉森-洛夫：《伊甸园》是我惟逐个部没用胶片拍摄的电影。我必须这么作念，别无他法。因为用胶片拍摄它太贵了：咱们要在音乐段落进行长镜头拍摄，而且我不想要为使用大都胶片而困扰。这如实是一个经济问题，是以，我尽最大竭力去适应了数字步调。       然而，对我来说，胶片一直是第一摄取——它不错说是我的言语的蔓延。我从来不民风数字拍摄，便是不心爱它。当我以不雅众身份玩赏电影时🦄九游娱乐(中国)网址在线，这不是一个问题。大多数时候我以致不知说念我方在看的电影的步调是什么，我也不太会去关怀这少量。然而，算作一个导演，这如实是我的言语的一部分。我需要胶片的质感，以获取我试图达到的好意思感——我所有这个词的电影，都在试图捕捉某种只好胶片智商捕捉到的光辉和领会。       至于《伯格曼岛》，我从没想过废弃胶片，但我率先想的是摄取1.85：1的画幅比。其后我和影相指挥丹尼斯·勒努瓦来到岛上勘景时，咱们发现无法用宽银幕步调进行拍摄。但咱们在岛上的阅历——不雅察这个岛屿，陆续地发现，想考该怎么拍摄它——逐步让咱们想要使用宽银幕步调，因为这更诚恳于我对岛屿的成见。       换句话说，这并不是我预先作念出的决定。它是我对这个岛屿的不雅察的遵守——是它的光辉、空间和氛围为我指出了谜底。而且，我珍摄到伯格曼从来莫得摄取宽银幕步调拍摄过这个岛屿，是以我心想，「如缘何另一种方式拍摄这个岛屿亦然道理的课题。」       问：我对于影片里另外两个元素极度好奇：这对佳耦在放映室不雅看的《呼喊与细语》的拷贝，以及蒂姆·罗斯上演的变装制作的那部电影。我好奇的点在于，为什么要拍摄正在放映的伯格曼作品，以及为什么罗斯那部作品的视觉作风与你本东说念主惯常的视觉作风毫不交流？       米娅·汉森-洛夫：在法罗岛上，35毫米胶片的放映每年只会举行一次，便是在「伯格曼周」时代。这些拷贝不可留在法罗岛，因为岛上太湿气了，它们必须被运到斯德哥尔摩保存起来。咱们使用了确凿的《呼喊与细语》的35毫米胶片拷贝——由于种种原因，它闭幕易得到。你不错在上头看到灰尘和其他陈迹。这是一个很旧的拷贝。       本色上，这卓绝令东说念主感动，也许是我在拍摄时最接近啼哭的时候——拍摄正在放映的电影，但比这更遑急的是，拍摄放映员（马格努斯·阿尔姆克维斯特）。从我到法罗岛的那一天起，他就一直待在那里责任。他是惟逐个个知说念怎么放映35毫米胶片电影的东说念主。       除了老成放映，他如故斯德哥尔摩的别称电车司机，他每年只来一次。他作念放映员还是有10或15年了。他卓绝可靠。我以致不笃定他是否看过伯格曼的电影（笑）。我想这件事打动我的原因是，这是一个险些将近灭亡的工种，在某种程度上唤回了昔时的天下。       咱们在拍摄蒂姆的那部电影时有好多乐趣。丹尼斯在和我协作之前，是奥利维耶·阿萨亚斯的影相指挥。因此，当咱们拍摄那部电影时，咱们拍摄的场景（在哥特兰岛拍摄，离法罗岛很近）有点像奥利维耶90年代拍摄的电影：手执镜头，某种氛围，还有一些和我不一样的特定的镜头言语。       此外，咱们是按照丹尼斯的方针来拍摄的：当你冲洗胶片时，你必须经过不同的阶段。若是你跳过其中一个阶段，即（漂白），你得到的影像会短缺色调，更接近于锐利。因此，咱们这么作念是为了让这一部分的质感更接近于奥利维耶·阿萨亚斯90年代的作品。       问：对于拍摄上的错位——先拍摄下半部分，休息一年后再拍摄上半部分——你是在拍摄上半部分之前就编订好下半部分了吗？如故说拍摄完所有这个词内容之后才开动编订？       米娅·汉森-洛夫：是先剪好下半部分，这很难——因为这意味着粗剪会留出好多闲静。本色上，我当今也在阅历一样的经过——并不是挑升的，但我最近拍了另一部电影的一半内容，是以制作经过省略会很相似。但《伯格曼岛》本该是很浅近的：一个配景和一个时候。但有一年的时候我都在濒临其中一半的内容。       这个经过很煎熬，当你只拍了一半的镜头时，不可能知说念电影会是什么模式，也无法确凿笃定我方想要的是什么。不外在某些方面，这卓绝有匡助，因为这么我就知说念前边的场景该在那处限定，以及正在编订的场景将怎么限定，这些信息很道理，有助于决定我将怎么拍摄之后的每个镜头。       脚本从来莫得大悔改，但由于我不得不恭候的那段时候，它反而更训练了。而且，我有好多时候，我认为拍摄本人便是对于时候的。这便是为什么我从来没想过拍电视剧，至少（现时还莫得），因为时候对我来说很遑急，我确切信托时候是关节——至少对我来说是这么。       问：在薇姬和蒂姆拍摄之前，你有莫得把拍好的下半部天职容给他们看？       米娅·汉森-洛夫：莫得，他们也莫得主动跟我提过，对此我很粗豪。我不想把还没完成的草稿展示出来。虽然，我给制片东说念主看了，毕竟他应该了解程度，但即使是他，我也合计这么作念不沉稳。       问：我想问一下对于电影里的一些物品的问题，卓绝是蒂姆的条记本和脚本，就像确切有东说念主坐在那里确切写下了那些笔墨。每一页都有好多字，而且莫得指令你的见解应该落在哪些文句上。上头有好多字，而且都很通晓。是以我很好奇，到底是谁坐在那里写下了那些字？       米娅·汉森-洛夫：我信托，若是让东说念主合计这个条记本真实存在，而不单是是一两页纸🦄九游娱乐(中国)网址在线，锐利常遑急的。是以，咱们找来了一个确凿的脚本，而且把它翻译成了英文版，免于版权纠纷。我我方也参与了条记本的一些写稿。我用了一篇我坚强的东说念主写的对于伯格曼的著作。是以，这个条记本是由不同的东西夹杂而成的，但的确从第一页到临了一页都是咱们好处的。       我刚才说，时候富饶在某些方濒临咱们有所匡助，这便是一个很好的例子——咱们如实花了好多时候来制作这个条记本。有一个我很玩赏的东说念主专门老成这件事：他创造了特定的笔墨，也画了所有这个词的插图。他画了好多图，然后让我从中挑选——我想展示哪些，奈何展示，奈何摆列等等。       问：还想请你谈一下电影中我最心爱的一个背景变装，那位在所有这个词这个词游览经过中专心于编织的女东说念主。       米娅·汉森-洛夫：我很粗豪你提了对于物品的问题，因为我对电影中的物品卓绝感兴味。这始于我拍摄《我孩子们的父亲》的时候，其时我就拍摄了好多对于海报、胶片盒和条记本的画面。我对怎么拍摄物体，将它们算作一种传达无形的东西的载体，以及它们在物资和灵魂之间的连合卓绝感兴味。       至于你提到的那位编织的女东说念主，我很心爱她。我本东说念主参与伯格曼之旅时，珍摄到省略有两、三个东说念主在编织。这是旅程中的一个独有见闻。因此，当我准备在这部影片中再现伯格曼之旅的时候，我想再找到这些女东说念主。而且我如实找到了，她们是确切在专心编织。       这很道理——虽然这对场记来说既道理又辛苦，因为她们编织得又快又多，也就意味着她们织的袜子会变得越来越大，从而会让你无法篡改场景的法律讲明——虽然拼凑篡改也不错，毕竟很少有东说念主会珍摄到这个细节——但一朝穿帮，大袜子酿成了小袜子，可能就会让不雅众出戏。       挑升想的是，我前段时候刚收到了一封来自哥特兰岛的电子邮件，他们正在当地放映《伯格曼岛》，信里说那位女东说念主会把她织的袜子寄给我，她一直保留着拍摄时织的那双袜子。       问：临了一个问题是对于ABBA的歌曲的使用。有时候，在你的作品中卓绝关节的时刻，会使用歌曲来呼应文本。在《改日的事》中，一个关节时刻出现了多诺瓦的《静谧》（DeepPeace）。而在这部电影里，《赢家得到一切》（TheWinnerTakesitAll）的歌词也卓绝相宜情境。而且你们刚好在瑞典拍摄。       米娅·汉森-洛夫：本色上，在我意料要去瑞典拍电影之前，我就一直在听ABBA，听那首歌。我的趣味是，并不是因为我在瑞典拍了电影，才开入耳ABBA，而是因为我是ABBA的诚恳粉丝，我卓绝心爱那首歌，而且我刚好在拍一部对于法罗岛的电影——在这种情况下，使用那首歌是挑升旨的。       我合计道理的是，我在拍一部对于伯格曼的电影——他被认为是瑞典的超等明星，代表了一些卓绝智性的东西——同期使用了瑞典的另一位明星ABBA的歌曲，他们代表了一些更环球、流行的东西，两者之间产生了探究。但最遑急的是，若是我使用这首歌，这确切是因为——我很少使用音乐。       不雅众往往会卓绝属意我的电影中的音乐，因为我不与作曲家协作。然而当我使用音乐时，我会让它占据所有这个词的空间，让不雅众不错好好地凝听。它很有存在感。大多数时候，当我使用音乐时，这意味着场景中的东说念主物也在听它。最遑急的是，若是我使用那首歌，是因为我确切心爱它。