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在“大女主”题材成为女性向影视作品叙当事人流确当下，愈加聚焦的母女关系叙事迎来了一波齐集爆发。

刚收官的《雁回时》中，母亲阮惜文的形象就像是“阁楼上的疯女东谈主”，为母复仇成为女主庄寒雁的行径动机；韩国的《苦尽柑来碰见你》从三代女性的故事伸开，论说东亚女性在家庭和社会中的复杂步地，以及在当地阿谁“半母系社会”中母女之间的托举；《180天重启权略》相同是两代女性的成长史，但更具当下的皆市感，当姆妈吴俪梅和顾云苏共同生活180天，她们在争吵与包容、冲突与妥协中逐步解析相互。

更早些工夫，好莱坞的华侨电影东谈主也产出了《旋即全寰宇》《芳华变形记》《别告诉她》《好意思国女孩》等作品，母（奶）女情感号称东亚女性创作家的中枢母题。

相较于子母关系，母女之间当作同性别，有对相互处境自然的共情，同期因期间不雅念的更替和职权不合等，母女之间又有着玄机的冲突。就像德国心情学家伯特·海灵格说的，“你和你母亲的关系，决定你和寰球的关系”。

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而在相连出现几部兼具口碑与流量的佳作后，长视频平台的有蓄意者们仍是不敢触碰母女关系这个议题，致使多个业内编剧皆向文娱成本论反应，在触及这种关系时，被条件要尽量淡化处罚。

频年来，国内影视作品中的母亲形象，似乎与生俱来自带爱的光环，爱与勒诈永恒是主要的议题，但在此除外更复杂的关系却鲜少在影视作品中有表述。

《出走的决心》中，即便母亲完成了自我醒觉，但对儿子的付出和爱仍是是她出走的羁绊，却鲜少描述《无东谈主知道》中这种，直击东谈主性之恶的“弃子之母”。在跟几位业内编剧的对话中文娱成本论得知，当下在描述母亲形象乃至女性的形象时，被甲方条件不疏漏“极致的坏”，即等于坏也需要在“无奈”或者“被动”的处境下。

一个行业默许的潜规则是，母亲不成在没经由孩子的得意的情况下谈恋爱，就算谈了，也需要永远把孩子放在第一位。而无论前边剧情奈何铺垫，最终，母女关系也大皆会走向妥协。

之是以有这样的走向，原因主如果出于生意的考量。当作生意类型的作品，平台需要斟酌到大大皆不雅众的情感共鸣，致使会刻意把东谈主物处罚得“扁平化”。

母女关系叙事的迭代，从扁平到多元

国内影视中，母女叙事当作干线走向各人话题的开头，不错从2021年上映的《你好，李焕英》算起，在此之前，看管描述这类关系的大皆是文艺片。

2019年杨荔钠导演的文艺片《春潮》讲的是生活在归拢屋檐下的三代女性，被亲情绑缚的同期也被代际关系困扰，在暗流涌动的相处中最终迎来情感上的爆发。同庚上映的另一部文艺片《柔情史》在母女关系的处罚上亦然相似，故事围绕蜗居在北京巷子里的一双母女，两东谈主玉石皆碎却又相互违背，相互伤害。这两部电影母亲的形象皆是“不齐备的恶母”，对儿子来说，是压迫者的存在。

而《你好，李焕英》运转，“慈母”成为各人经受度更高的母亲形象，电影中母女关系是从友情伸开的，更聚焦母爱式叙事；2023年相同由杨荔钠执导《姆妈！》则用更精粹的笔触，论说了一个“母慈女孝”的故事，一位85岁母亲护理65岁身患阿尔茨海默病儿子，两东谈主相互依偎，成为相互在生活和精神上的撑握。

之后，自我意志醒觉的母亲形象在荧幕中运转出现，如《出走的决心》中李红从老婆和母亲的身份中走出来寻找自我价值，但她依旧困于慈母身份与个体价值的反抗。

在最近的几部作品中，母亲运转把我方置于更具主体性的位置，比如《好东西》中的王铁梅在无所不成的王老五骗子母切身份除外，会更强调孤苦性，这种理念也贯彻到对儿子的西席上，她跟儿子的关系在爱和掌控除外，还会匡助儿子“找我方”；《180天重启权略》中的吴俪梅相同亦然冲破了母亲当作捐躯者的刻板印象，即便相同是拉锯式的母女相处，但底色是应答的、情切的，两东谈主也逐步解析相互；而最近《雁回时》中的阮惜文和庄寒雁则更极致，尽管两东谈主皆是“恶女”形象，但母女之间在爱的基础上成为同盟者，共同对抗父权社会的结构性压迫。

从举座上来看，在面向更各人化的叙事时，母女关系的基调在从复杂的矛盾中，转向更径直的抒发，这亦然当下业内的编剧们创作的想法。

曾创作出多部女性向题材的编剧橙子告诉文娱成本论，她目下在写母女关系时，会强调“被看见”，“咱们但愿是女性之间疏漏相互被看见，不是被男性看见，是被母亲看见、被儿子看见。”

为何母女关系常成为镶边叙事？

尽管母女关系是疏漏引发不雅众共情的阴事，但在当下大大皆的叙事中，频频会成为镶边的存在。

叙事模范是编剧们最困扰的少许，一方面在于女性形象模范的把控，寻找喊标语和击中痛点之间的均衡。

“话剧九东谈主”剧团的首创东谈主、导演、编剧朱虹璇此前在作客播客节目时曾提到，“有些东谈主不雅众并不想要看到作家在作品中有太多的热烈的作家抒发，或者说这种抒发莫得震撼到Ta，Ta便认为这是说教，其实震撼到的东谈主反而会认为我在这里找到了同类。”

联系社会议题的观念输出是相对私东谈主的抒发，当创作家融入太多个情面绪，也意味着难以在各人层面上得到认可感。

当作孤苦创作家，朱虹璇有着相对自主的抒发摆脱，而行状于平台或制作公司的编剧们，往往需要斟酌到主流心思，编剧果果就被条件，“女东谈主不成出轨”、“不成纯坏”，致使不成在无视儿子的情况下谈恋爱，“姆妈永远要把孩子放在第一位。”

此前她创作的一个女性变装是被家暴后逃离故土，刚下火车就被抢了，于是她不仅反抢记忆，还抢到对方的身份证，从此以阿谁东谈主的身份活下去，但拿到平台的工夫，“平台说这个模范有点太大了，女东谈主的形象过于恶了，不太适应传统价值不雅。”

围绕女性亲缘关系，“就算前期两东谈主关系再恶劣，最终的落点也一定如果妥协”，就像《皆挺好》中苏明玉在母亲过世后，完成了自我精神上的妥协。

模范的另一面则在于母女关系的叙事端倪是点到为止照旧潜入剖释。

“我目下写的一个戏，同期有母女关系和恋爱，甲方就但愿咱们尽量不要去碰母女关系，因为太千里重了，容易引起大众的共鸣和共情，就会减弱掉爱情线。况兼爱情线比拟浅显，无非就是嗑嗑糖，但触及到母女的话，可能你要分几个端倪和几个维度去讲，讲不好就会引发不雅众心思上的矛盾。”

这种端倪指的是，第一层是母职身份的爱，第二层是打着“为你好”旌旗的掌控欲，更深端倪的母女关系要更有冲突感，比方母亲的主体性与母职身份的冲突、东谈主性的善恶与母爱的冲突等等。就像上述提到的《春潮》和《柔情史》，国外的作品如相同是论说亚裔母女的《旋即全寰宇》。但不同的是前两者的抒发步地更千里重，《旋即全寰宇》则用魔幻的外壳和笑剧的节拍包裹得愈加有可看性。

此前编剧叁玖写了一个对于母亲鸡娃的戏，她试图剖释深端倪的原因在于母亲莫得安全感，但立时甲方被叫停，“这个不成斟酌，你就写到母亲就是要对孩子委托厚望就行了，再深层斟酌就不是生意片了，造成文艺片了。”

恰是因为模范难以把控，母女叙事依旧是平台们不敢触碰的雷区。橙子无奈地告诉小娱，“咱们也没法把控，只可听平台和甲方，基本上不太疏漏写很有挑战性的母女关系。”在大大皆工夫，编剧们被条件，既要有母女的故事线，又不成喧宾夺主，需要愈加克制的抒发，“是以母女关系往往就成了配菜。”

主流审好意思引颈创作想法，风口话题提供宣发指南

近几年在万般应酬平台女性话题爆发，也影响了国内女性主义不雅念的快速迭代，每年乃至每个月的公论风向皆在转机。而影视创作从立项到落地、上线短则一年，长则好几年，在上线时能否对上不雅众口味是未知数。

对编剧而言，在阛阓相连出现归拢类型爆款后，也意味着这个议题上的叙事空间在裁减，“只可去别有肺肠，找一些从来莫得写过的角度和呈现步地，就会变得很窄、很难。”橙子说。

创作家们对此类话题也卓越明锐和提神，可能一不提神就碰了雷区，此前她在干预一个影展时，为了幸免舆情，“导演处女座”也被替代为“导演首作”。

当下对这类议题感兴味的女性不雅众主要齐集在年青女性和一线城市女性，用户层面不够各人化亦然影响平台有蓄意的成分之一。即便在创作了多个联系题材的作品，橙子的家东谈主和故土的亲戚也不太会去原宥这种话题。

社会心思本就千里重确当下，过于压抑的叙事也注定难以卖好又卖座，不适应主流审好意思的实质生意价值不及，进而影响了平台方和制作方的有蓄意。“它其实可能仅仅阶段性的家具，很难成为一个可握续输出的议题。”

AI作图 by文娱成本论

寻找情感上最大协议数是相对保守的创作模式，在橙子看来，“姆妈爱儿子果然是几千年来的共鸣，爸爸不错不爱儿子，但如果姆妈不爱，底层上致使皆莫得办法劝服我方。”

最常见的是在爱情为干线的基础上，用女性亲缘关系来丰富女主的形象。比如最近上线的皆市爱情剧《值得爱》中，用一集的时长塑造了女主代大吉的姆妈是一个开明的母亲形象，但愿儿子有安详的生活，但更但愿她追求我方心爱的东谈主生和爱的东谈主，为男女主复合的合感性作念铺垫。

橙子不雅察，蚁集剧的主流受众照旧20到35岁之间的，这部分东谈主群的口味也大皆偏向谈恋爱。她致使写到有点“崩溃”，“一运转写这种戏，我其实也不太解析为啥大众这样爱嗑CP，平台为啥细心于恋爱，但自后发现是因为平台认为更安全，我目下无论写啥，临了皆要谈恋爱，你能联想吗，就连盗墓的戏，也要谈恋爱。”

编剧叁玖也有同感，她之前写过一个孩子从异日穿越到曩昔营救姆妈的故事，一共二十集的脚本，原来前五集把亲情线铺陈出来，“拿到平台后，得到的反应是第一集就要把亲情写完，第二集要赶快写谈恋爱的戏。”

况兼恋爱戏大皆条件是甜甜的发展，太千里重的虐恋不雅众和平台也不买账。

不外亲情线依旧是大大皆脚本必备的，“因为最终裁剪出来的剧情跟脚本可能进出很大，这不错给后期和营销提供更大的推崇空间，比如最近的风口是母女，后期和宣发就会往这个想法侧重。”

不错猜度的是，年青女性和一线城市女性相对更有谈话权，也更能引颈社会念念潮的变化，母女情感和母女调和也会从单一的宣发要点，渐渐的影响上游的创作家和有蓄意者，使更丰富的女性形象被建立出来。

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这篇网页主要讲的是，最近国表里出现了不少聚焦母女关系的影视剧，比如《雁回时》《苦尽柑来》这些热点作品，但视频平台仍是不敢安静建立这类题材。原因有三：

创作截至多：平台条件姆妈变装不成太"坏"，即使有矛盾临了必须妥协。比如姆妈谈恋爱必须经由孩子得意，不成展现纯正的恶母形象，只可把冲突抱怨于"无奈"或"被动"。 生意风险大：不雅众更爱看不起松的爱情戏，母女题材容易引发千里重共鸣，可能影响主流不雅众不雅感。好多剧就算有母女线，也会被条件快速切入恋爱剧情，比如盗墓戏皆要加心扉线。 社会明锐度高：母女关系触及代际矛盾、女性窘境等深层话题，稍有失慎容易引发公论战议。编剧提到，有些着实案例（比如被家暴女性抢身份糊口）被认为"太晦暗"而遭平台否决。

固然目下出现了更多元化的母亲形象（比如自我醒觉的母亲、恶女同盟型母女），但主流阛阓仍偏疼"母爱伟大"的套路。不外跟着女性不雅众谈话权升迁，异日可能会有更多突破传统框架的作品出现。浅显来说🦄九游娱乐(中国)网址在线，平台认为拍母女戏容易踩雷，不如拍甜甜的恋爱剧安全清静。

发布于：北京市